« Franklin » maîtrise l’obscurité et trébuche dans le sens - L'Oriental — Actualités et regard complet sur l'Orient

Entre une intrigue familière et un texte hésitant ... la profondeur de l'histoire est perdue

Dans la série "Franklin", qui est montrée par la plate-forme "Netflix", avec Daniela Rahma et Mohamed Al -Ahmad après leur précédente réunion dans "Death", les lumières sombres s'intensifient et interfèrent avec son climat budgétaire, où il n'y a pas de lumière à la fin du tunnel; Juste un fond sans fond. L'œuvre est à la périphérie de la louange et de la critique, comme s'il refusait de s'aligner pour sa résidence dans une zone grise qui résout.

L'idée centrale tourne autour de la fraude à la pièce; C'est un sujet qui n'a pas encore séché; La série "Under the Seventh Land" l'a présenté sur 30 épisodes du Ramadan. Cette approche "consommatrice" a affecté la réception du travail, et il semblait retirer une partie de l'élément de surprise, et montrer le chemin qui est négatif vers la ruine et le retour, et presque "familier". Ainsi, "Franklin" est initié avec la perte d'un article important, mais il maintient certains papiers capables de retenir l'attention.

Le texte de son écrivain, Sherine Khoury, des éléments réunissants présentés dans le drame de l'argent et de l'influence: la grande proie des jeunes, et les victimes sont considérées comme la peine. Cependant, la saveur ne vient pas du dôme de police, mais plutôt des risques internes, et de ces tremblements coincés dans les yeux, et des échos d'un vieil amour qui ne revient pas finalement, mais il ne disparaît pas. L'amour ici n'est pas en soi; C'est avec les fissures et les cicatrices qui hésitent à hésiter comme une résonance profonde dans la même douloureuse.

Pas de lumière à la fin du tunnel ... seulement un fond sans fond (l'affiche de la série)

Le suspense, à son tour, est tiré sur un rythme familier: poursuites, tir et qualifications en série. Mais c'est une excitation qui n'est pas sans efficacité, même si elle manque d'innovation. Le réalisateur Hussein Al -manbawi améliore la formation de l'image: la caméra parle couramment son rôle dans le transfert de tension, et la musique dégénère progressivement vers le sommet de l'anxiété, tandis que les couleurs sombres ajoutent de l'intensité à la scène et améliorent le sentiment de menace.

Ici, le premier aspect du travail apparaît, avec sa police et son vocabulaire tendre. Quant à l'autre côté, il est plus riche et tendu: les conflits psychologiques qui émergent des déceptions, des trahisons et des cicatrices. La relation entre "Yulia" (Daniela Rahma) et "Adam" (Muhammad al -Ahmad) apparaît sur son visage confiné dans le cercle de contrefaçon, mais dans son essence, c'est une blessure profonde ouverte, qui se cache avec l'occasion de restaurer le impulsion à leur ancien amour, peu importe la distance entre eux, et exclut la possibilité du nouveau début.

Le travail relie la contrefaçon avec la maladie et "Adam" est présenté, comme une personne qui prend le péché avec une motivation humaine pour sauver une personne qui est en train de mourir et une fille qui est malade du cœur. En échange de cette "justification", Clarity est incarnée dans le tournage de la police libanaise avec un corps tremblant: naïveté, faiblesse et soumission à l'autorité "mafia". Ensuite, la saveur "série" vient en exposant le lien de la fraternité entre le héros et l'officier "Zain" (Tony Issa). Une surprise qui est présentée sans préliminaire, comme si elle était à la hâte à la dernière minute. La fin avait l'air plate, vide de l'effet, comme si elle était née bouillie et contrairement au précédent de tension. Ici, le texte retrouve à nouveau, non pas parce qu'il est faible; Plutôt, car il est coincé dans une zone moyenne; Il ne monte pas à l'unicité, ni à la médiocrité.

L'écriture n'est pas mauvaise, mais elle n'a pas de brillance. Ne soyez pas surpris par son audace ou en déviant des attentes. Brûler un corps vivant, ou une balle qui scelle la vie d'un leader "mafia", pas des événements choquants. Ce sont des solutions prêtes, familières et attendues. Les moments vraiment forts sont ceux qui mettent en évidence les mondes des figures internes, sur leur fragilité et leurs contradictions, mais, malheureusement, ils n'étaient pas au cœur des priorités de la narration! Il est resté une marge qui a été convoquée lorsque le texte vide les outils d'excitation traditionnels.

Quant à la discussion du sujet et de la flamme des organes, il était superficiel, plus proche de l'observation de celui-ci au chemin intégré. Le passé, comme dans de nombreuses séries, est resté dramatique et dramatique. Les relations familiales, comme la relation épineuse entre l'héroïne et son père, n'étaient pas approfondies. Leurs opinions semblaient susceptibles de montrer des faits prêts à l'emploi sans construction progressive. Seule la relation de la loi avec les personnalités a reçu des moments éclairants: lorsque l'officier abandonne sa lutte pour la motivation requise, un frère d'urgence ou lorsque la fragilité et la capacité de la loi sont prouvées à pénétrer, le travail indique l'un des thèmes les plus importants et les plus honnêtes.

En performance, Daniela Rahma brille avec confiance. Sa présence tient le travail et lui donne son attrait. Son rôle est capable de même lorsqu'il est lié à un complot traditionnel. Quant à Muhammad Al -Ahmad, les sentiments restent silencieux, les laissant fuir plus que son apparence que ses paroles. Les performances matures ne surmontent pas l'expression et ne négligent pas l'économie. Fayez Qazaq, comme d'habitude dans le drame syrien, a passé un décès ordinaire. Offre et absente. Parmi les autres noms, Pierre Dagher, George Shalhoub, Khaled Al-Sayed et Samara Nahra, ont présenté une présence équilibrée digne de l'intrigue sans saisir les lumières.

"Franklin" n'est pas une série unique, mais c'est une œuvre qui ramasse des moments douloureux dans la psyché humaine. Il est gâché par là dans le texte et la synthèse, mais ce n'est pas sans chemins dignes d'être appréciés.

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